[評論]舞臺劇：《聽說》───夢遊陳小茜

劇情簡介：
　　一半的真實，就有部分的謊言；
　　在大眾媒體上，我們常常看到類似這樣的內容。

　　去年，潘恩恩的網路霸凌事件，新聞誇大報導這件事情，但萬萬沒想到，潘恩恩竟順從這件事情讓它繼續發生！
　　今年，潘恩恩卻意外身亡，參入其中的新聞記者，陳小茜發現到這則網路霸凌的新聞，並不是一件單純的事件！而且，潘恩恩的死，卻和這網路霸凌事件有相當大的關係！

　　到底兇手是誰？
　　我們聽到的，和他們說的，到底誰是真？誰是假？

───2015東北角學生戲劇聯展節目手冊

　　故事開始於一個懸案───記者潘恩恩的自殺事件，其男友於記者會公開說明，記者葉德宇前往採訪。故事的第一個衝突點是記者陳小茜同時於截稿、輿論、母親三方壓力之下暫時離席，葉德宇擅自替陳小茜發稿，寫出一篇具有引導性、話題性甚至有些穿鑿附會的報導，導致陳小茜被主管訓，而後葉德宇到陳小茜家拜訪與陳母見面，並提供「潘恩恩事件」的另一線索───其男友的妹妹李馨惠的檔案。

　　但在陳小茜將真相告知主管時發生了第二個衝突點，葉德宇並非是實際存在的人物，死去的陳母只是一床被單。

敘事與故事

　　這樣一個近乎全部敘事皆為夢境的狀況，不禁令人想到《枕中記》與《南柯太守傳》。一般來說「人格分裂」的題材用於「分裂者」與普通人的互動，並發現「分裂者」的具有鮮明且迥異的多重性格，（例如溫順與暴力、矜持與淫蕩。）但此劇的進行方式為「多重人格者自我重構了擁有母親與男友(好友)的新世界」，而在追查新聞真相的情形下，重覆經歷導致人格分裂的傷痛，並逐一毀滅「其他人格」，而將「藏在最深處的真正自我」一舉抓出來......

　　我是覺得這樣還滿不合理的，不就是因為無法面對那些傷痛才躲起來，才將身體託管給其他人格，現在突然被自己人倒戈到底是......李馨惠覺得生氣。

　　因此，《聽說》這樣的敘事結構比較近似於「啟蒙入夢」的原型，因為在現實生活不滿足、不快樂，因此遇到一個引路人帶入一處幻境，於其中補償痛苦的心。以下以結構圖表來說明敘事時所看見的「陳小茜入夢」的故事結構，並追加一個隱藏在故事底下的「李馨惠入夢」結構。

觀者所看見的，陳小茜入夢結構

現實→ 出發
赴冒險的召喚：	報導真相不被認同
外界的幫助：	葉德宇
跨越門檻：	葉德宇竄改新聞
夢境→洗禮
變形：	與葉德宇、母親相處融洽
救贖：	逐漸接近（重構）事件真相
現實→回歸
拒絕回歸：	拒絕相信自己是李馨惠
跨越回歸門檻：	主任、哥哥的呼喚

故事真正的角色李馨惠入夢結構

現實→ 出發
赴冒險的召喚：	一年前報導被竄改因此受霸凌、母親過世
外界的幫助：	隱居、整型
跨越門檻：	陳小茜人格出現
夢境→洗禮
變形：	葉德宇、母親人格出現
救贖：	以新身分重新成為記者
現實→回歸
拒絕回歸：	拒絕相信自己是李馨惠
跨越回歸門檻：	陳小茜倒戈

至於潘恩恩的死因、黑衣人是誰、陳母死亡的主因，似乎是有點模糊，因此無法將此故事線提出討論。

＊「啟蒙」原型：「自現實界出發→夢境／洗禮→回歸現實→啟蒙」參見張漢良：《比較文學理論與實踐》（台北：東大圖書公司，1986），頁197-214

舞臺設計

　　使用雙舞臺的方式，搭配投影布幕的使用，是很棒的方式，也可補足故事背景與氣氛營造。前舞臺與右舞臺之間潛藏布幕，使演員可在其中穿梭、變裝，是個非常方便也可以換幕換場的設計。真要說不足之處，大概就是有些角度會被柱子與群眾擋住。
　　在陳小茜與他人互動時，拆穿人格分裂的情況時使用投影去重構當時的對話與走位，但是影片的風險就是電腦會沒電，當時右上出現電量不足還挺奇怪的。戲劇長度應該是可以再容納「重演葉德宇其實是陳小茜」的與他人互動片段與母親死亡的片段，不論「重現」或是以「內心獨白」兩種方式都可。
　　實體佈景中我認為最有戲的並且一直貫穿全場的───停止的時鐘，時鐘停在６：２２：５０，從來不走動，是否反映了母親（家）死亡的時間，也是否暗示陳小茜是一個不受時間所控制的人，自由穿梭在過去的傷痛與現實的痛苦中。

主題：真實與謊言

　　此劇聚焦於群眾對真實的忽視，說出了「沒有包裝過的真相，沒有價值」的新聞、網路亂象，因為這樣造假或捏造的言論導致有人因此而死。在此主題的展現下出現了「純白天真的惡魔」與「黑衣嚴峻的天使」，反向包裝而有的奇異的趣味，造成人物陳小茜的混淆與壓力，但也是這樣的奇趣才能抓住嗜血群眾的目光。

　　最後對於主題真相與謊言的處理。由陳小茜鼓勵藏在心中的李馨惠勇敢走出、勇敢說出真相做結，最後面向觀眾，告知勇敢說出真相才是唯一的出路。雖然是試圖給予觀者希望與正能量，但突然對觀眾教導其實讓人有點驚嚇，有一種「蛤現在是在跟我說話嗎」的感覺。